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梁珊-怀旧TVB女配角篇  

2008-01-25 13:37:44|  分类: TVB专辑-女艺人 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 姓名:梁珊

梁珊-怀旧TVB女配角篇 - 水无痕 - 明星后花园

梁珊在82版《天龙八部》饰刀白凤

水无痕个人评论:梁珊给人感觉是很势气的那种女人,从她的角色我们已经看出来,在看了她少许资料之后,知道她演过京剧。她曾过楚留香里的石观音,漂亮又毒辣的角色。

性别:女

 出生地:广东

活跃时期:70年代尾至80年代
擅长角色:势利阿妈、中年妇人、阔太、贵妇
代表作1:83年版《天龙八部》饰演段誉(汤震业饰)娘亲刀白凤
代表作2:剧集《新扎师兄续集》中饰叶巧宜(曾华倩饰)母亲,为人势利白鸽眼。反对大女叶巧南(戚美珍饰)与张景成(周润发)来往。
附注:九十年代初跳槽亚视,演出《八婆会馆》等剧集。

人物特写:

梁珊-怀旧TVB女配角篇 - 水无痕 - 明星后花园

梁珊:凤凰花旦的“革命时代”《大众电影》2005年第9期  影视戏剧-趣味

广东小妹香江来  

梁珊,文如其名,貌似其名,面容清朗,五官娟秀,体态轻盈,一身标准的南方女子风韵。在还没有踏人香港电影圈的时候,她是土生土长的广东妹。那年,梁珊刚刚在广州市13中高中毕业,就听到北京电影学院和中央戏剧学院在本地设立分考场的喜讯。从小就爱好文艺、特别是钟情跳舞的梁珊,积极报考北京电影学院,过五关斩六将跻身于前列。眼看各项严格的考核都顺利通过,距离跨人专业表演院校的大门只有一步之遥。孰料,由于政治的侧重点,当时所招收的对象,必须是符合“工农兵”形象的长相和气质,再加上两所高等学府在整个广州市区,分别只录取一男一女两个名额。尽管通过了初试、复试,由于梁珊的外形与要求相差甚远,最终落榜了。  

梁珊不死心。各科考核成绩已经过关,完全符合录取分数线的要求,应该在演艺界有所作为。巧合的是,珠江电影制片厂和广东省话剧团同时发来录取通知书。考虑到珠影正在开办演员培训班,所学的科目与北京电影学院基本一样,只是浓缩了学期,梁珊便与珠影厂牵手,在演员训练班里开始了演艺事业的起步。

  梁珊-怀旧TVB女配角篇 - 水无痕 - 明星后花园

半年后,梁珊在培训班结业,正准备接戏,一直在香港居住的父母把她叫回,原因是母亲病了,急需女儿的照顾。没想到梁珊这一回去就脱不开身,即便母亲的身体完全康复了,父亲也不再让女儿独自一人返回广州演戏,藏起了她的回乡证,并急着给她在香港找一份工作,彻底安顿下来。

尽晚辈的孝道,自是天理。在家就是“乖乖女”的梁珊,无奈地听从了父母的安排。不过,梁珊虽然身在香港,但心早已经飞回珠影,连父亲给她费心找的工作也提不起兴趣。一天,闷闷不乐的梁珊在街头巧遇珠影的制片孙华。在了解到她的实际情况后,热心肠的孙华便把梁珊介绍到香港凤凰影业公司。恰巧赶上凤凰公司急需新人,凭着在珠影:演员培训班练就的扎实功底,梁珊顺利人选。

1963年,梁珊首次登上银幕,在鲍方自编自导的古装喜剧故事片《假婿乘龙》中,出演一个与女主角朱虹配戏的机灵活泼的小丫鬟。同年,梁珊在朱石麟导演的《董小宛》中,再次出演夏梦扮演的女主角的贴身丫鬟。一次拍戏时,梁珊由于没有拍戏经验,当导演朱石麟一声“开拍”,演员本该自然地随着一旁摄影机的摇转起步走动,但梁珊却在导演指令声刚落下,就以丫鬟特有的小碎步,从镜头前一阵风的1留了过去。朱石麟盯着镜头,直觉得眼前身影一晃,人就不见了,他纳闷地忍不住高叫起来:“哎!梁珊到哪里去啦?!”周围的工作人员望着早跑到老远的梁珊,都吃吃地笑了起来。

那段时间,梁珊频频上镜,常常出演剧中的主演或主要角色。在凤凰公司里,单纯的梁珊只想一心一意拍好戏,并不介意导演让她扮演的任何角色,戏路也自然广阔,从年轻漂亮的少女,到四个孩子的妈妈,无论是正角还是反派,无论是贫穷的姑娘还是有钱的富家小姐,她都一一拿下。曾经在国内放映的《白领丽人》,梁珊扮演一个从懦弱到坚强的女青年陶莉莎,是广大观众所熟悉的银幕形象之一。而她主演的《金色年华》,堪称香港版的《乡村女教师》,梁珊所扮演的执意到贫困山区任教、勇于献身培养下一代教育事业的青年女教师的形象,尤如山涧流淌的清澈泉水,好似山野吹来的清新晨风,给人们留下了深刻的印记。

时运不好风雪来的骤  

正当梁珊在银幕上大展宏图之时,“文革”爆发了。香港“左派”电影界的“长城”、“凤凰”、“新联”三家倾向进步的公司,由于与国内关系密切,自然难以幸免。

“长、凤、新”十六年的突出业绩被全盘否定,拍摄的262部优秀的进步影片,几乎被一一点名批判,罪名是错误地执行了“文艺黑线”。三个电影公司的负责人,还有编、导、演以及其他主要职员,都被分批招回广州,进行集中学习,进行“触及灵魂深处”的大革命,彻底否定过去所做不利于人民群众的一切行为,特别是过去坚持的“导人向上向善”的方针,要重新正确地树立为人民服务的主导思想。集中培训后又进行分组讨论,人人发言,展开深刻的批评与自我批评,方才过关。

梁珊所处的“凤凰”公司,是“左派”领导的爱国进步的文艺团体。该公司甘愿放弃已经在香港和东南亚建立和培育出来的良好市场,被迫拍摄出一批香港市民一不熟悉、二不接受的所谓“工农兵”题材,还幻想像以往一样,能够继续投放到祖国大陆去公开放映。但此时,祖国大陆处在混乱状态,所有的文艺演出和电影放映已经全部停止,电影厂更是全部关闭。“长、风、新”犹如大厦将倾,岌岌可危。许多好剧本无法通过拍摄,新片的数量逐年下降,无片可拍的困境着实急坏了编导们,偶尔来自国内的文艺团体在香港的一些剧场里演出,他们赶紧饥不择食地扣‘开摄影机收录下来。大家认为,把这种远离政治的民间歌舞,拍摄成舞台艺术片最为保险,也可以申请到祖国大陆公开放映。

 在这一特殊时期,“长、风”公司背水一战,在众多拍摄出来既不叫好又不买座的“工农兵”题材影片被迫扔进仓库、注定陪血本的情形下,又架机开拍一部完全有别于“工农兵”题材的彩色歌舞片《海燕》,借以挽回公司的惨局。由于梁珊正值青春年华,再加上她能歌善舞,舞蹈跳得特别好,而剧情中要有大段大段的舞蹈表演,故此她与王小燕一起担纲主演。影片描写了一个纯洁美丽的少女,由于爱慕虚荣,经不起金钱的诱惑和刺激,脱离了歌舞团去拍三级片,受到流氓恶少的凌辱。最后几经磨难,幡然醒悟,又重新回到处处关爱她人生成长的歌舞团,找回失落的自我。扮演这样一个经历复杂、性格多变的歌舞少女,对于梁珊来说,既是转变戏路的新尝试,又是自从影以来最吃紧的角色。以往她古装造型的丫鬟、现代打扮的职业女性形象已深人人心,这一人物的塑造无疑对她以往贤淑、清秀的形象,是一个巨大的挑战。面对这一全新而陌生的角色,梁珊自从接这部戏后,整天沉浸在角色的刻画中,投入了极大的热情。在影片穿插的舞蹈表演中,梁珊舞动起足有60米的长袖,轻盈自如。此外,她还为了角色,平生破天荒拍摄出脱衣露背的“破尺度”镜头。因为以往在“左派”电影中,从来没有任何“露点”镜头出现。

彩色歌舞片《海燕》,作为“凤凰”公司的一道“赌码”抛出,虽说比起同一时期的影片票房,相对有所回升,但进军祖国大陆市场已经是不可能的事情,“凤凰”公司的拍摄计划日渐萎缩,走下坡路已成定局。

好一个港版“阿庆嫂”

 

  梁珊-怀旧TVB女配角篇 - 水无痕 - 明星后花园  

1968年,“凤凰”公司拍摄出根据国内现代京剧《沙家浜》改编的故事影片《沙家浜歼敌记》,次年在香港放映。此时正是“文革”如火如荼之时,该片没有引进祖国大陆放映,倒是1970年至1971年这一两年时间,梁珊为了配合电影《沙家浜歼敌记》在港公映后政治宣传的需要,参加“凤凰”公司另外组织的一帮人马,在舞台上演出了根据同名京剧改编的“革命现代话剧”《沙家浜》。

作为接班“花旦”,梁珊主演了八面玲珑、巧攻心计的“春来”茶馆老板娘阿庆嫂。为了把该剧搬上香港舞台,“凤凰”公司的主创人员着实费了一番心血。当时,祖国大陆的严峻形势已经不能自由出入,而香港这一帮倾向进步的电影人,也不敢前往江苏常熟去实地体验生活。于是,只好四处托人找到有关《沙家浜》的一切资料,包括京剧剧本、演出本、演出实况的录像带,反复观看,强行灌输。苦练下来,梁珊不但《沙家浜》的剧情、唱段非常熟悉,而且连戏里的每一句话、每一句台词、甚至每一个角色的每一个动作都熟烂在心。有次,祖国大陆领导直截了当地对他们要求一定要记清、记准样板戏里的每一个细节,决不能出现任何差错,这是关系到大是大非的严肃的政治问题。大家诚惶诚恐、小心翼翼地按照最原始的办法,无论是投拍的电影,还是演出的舞台剧,都按图索骥,一一对照排练,甚至连每一个角色衣服上的补丁,也都原汁原味地如法炮制,简直把整个京剧“克隆”了一遍。当然,与祖国大陆京剧样板戏的区别还是有的。虽然剧中所有的台词都与京剧完全相同,但由于参加演出的所有演员没有一个是戏曲科班出身,更不会唱京剧,京剧中的唱段全部换成了台词对白。由于梁珊曾经在珠影厂演员培训班经过正规的语言训练,说一口流利的国语,被指派担任阿庆嫂,在完全没有任何生活体验的情形下,用比较理性的形态分析为着眼点,充分利用身体语言,把这一本来就鲜活而突出的人物形象给表演得颇有特色。

重归久别的舞台,梁珊的心情十分复杂。而对于阿庆嫂这个“高大全”式的英雄人物,梁珊是陌生中的兴奋,兴奋中的压力,压力中的紧紧咬着一口气。她利用整整一个晚上,把全部台词背下,反复琢磨。《沙家浜》几乎不分昼夜地整整排练了一个多月才公映,形成与电影《沙家浜歼敌记》放映后相对应的后续声势。这一独特现象,可以说是在香港被英国强行霸占统治长达百年的历史中,第一次出现鲜红革命标志的故事影片和舞台剧演出,这对于香港市民该是一件多么新鲜、又多么不可思议的事情啊!所以,话剧《沙家浜》的演出,在人们心中形成一种好奇的心理,想一窥由香港明星演出反映祖国大陆革命斗争题材的话剧,又该是怎样的别致情形。梁珊挂帅主演的《沙家浜》,在普庆戏院竟然断断续续演出了两年时间。

  梁珊-怀旧TVB女配角篇 - 水无痕 - 明星后花园

受到这一空前绝后盛演的激励,梁珊等人意气磅礴,再接再励,又一鼓作气地排练出同样是根据京剧样板戏改编的广东粤语方言的话剧《红灯记》。梁珊又变换新角色,演起了剧中“老旦”李奶奶。其间,她还见缝插针地跳起了不踮脚尖的假芭蕾舞剧《红色娘子军》片段,在戏中扮演吴清华:毕竟学练苞蕾舞,决非一朝一夕之功。紧接着,梁珊又模仿祖国大陆知青上山下乡的举动,穿戴着红卫兵的衣服,组成演出队,到华润、天厨、造船厂等地,深入到"32农兵”群众身边,进行不计任何酬劳的演出。在这期间,梁珊和石慧、江汉、劳若冰、王小燕、于小华等人,以及所有“长、凤、新”的基本演员和职员,或集中或分散地在不同地方,相继演出了钢琴伴唱《黄河大合唱》、音乐舞蹈史诗《东方红》中的革命歌曲、八个样板戏中的《沙家浜》和《红灯记》完整话剧版、《红色娘子军》舞剧选场片段,还自编出根据国内时事综合而成的歌舞剧《人民战争胜利万岁》。在组成的演出队里,梁珊的舞蹈天赋真是发挥到了极致,除了歌舞,她还参加三句半、小话剧、小组联唱的表演。连日串场演出又累又苦,但她只是一门心思去努力去做,不计任何报酬,不要一分钱,当作是一项神圣而光荣的革命任务来对待。至于观众观看的效益方面,则更是完全不用考虑的。因为许多演出不收取任何费用,资金由“长、风、新”通过向上级申请专项经费。如果不够的话,就掏空自己的家底子,用以前拍片所赚的钱来贴补。当初,直接领导方的有关负责人就曾经公开地对前往广州集训的演职员们说:“只要有一个观众,也要这么干。”

梁珊所在的“左派”阵营,在频繁紧张的演出活动之余,负责人员常常领着大家学习毛主席著作和最新指示,并突发异想地说:国内的文艺演出在“文艺旗手”江青的一声号召下,各级文艺团体深入到祖国的四面八方和基层去慰问演出,我们虽然不能回到内地,但我们同样爱国,心系大陆,可以像革命火种一样,先在自己的四周点燃。于是,梁珊参加的演出队,几乎踏遍香港的每一个地方,到处演出,以文艺普及的形式,使香港整个“左派”机构的文艺宣传活动声势浩大的全面展开。

正是由于梁珊常年演出港版《沙家浜》,“阿庆嫂”的名声在外,江青在闻知香港的“阿庆嫂”已经在民间广有影响的情况后,一声令下要接见他们。以文化部的名义,让香港“左派”电影界人员迅速直飞北京。 1976年10月初,有陈静波、朱虹、鲍方、梁珊在内的20人组成的“长、凤、新”电影代表团来到北京,等待江青的接见。但是,历史恰恰在这个时候开了一个大玩笑:负责接待的人员先安排他们到东北等地转一转,等一周后他们从山西大同转回北京后,江青不但没有见着,大家反而被当作“座上客”请上天安门城楼的观礼台,参加了庆祝打倒“四人帮”的群众大集会。

1978年,在拍完《荡寇群英》后,梁珊接受“无线”电视台的邀请,进军日渐发展起来的电视剧行业,拍摄了大量优秀的电视剧,延续着自己决不言退的艺术生命。

现在的梁珊,在早些时自组的“梁珊戏剧团”的基础上,更多的时间是参与幕后工作。她认为人不能闲着,不能白白浪费每一天。她的性格与娟秀的外表极不相配,为人处事总是风风火火,热情奔放,好像总有做不完的事,使不完的劲。近年来,梁珊担任多项舞台的幕后监制、导演及培训工作,开办表演培训课程,主讲有关电影和电视表演的技巧。同时,她为成立的“梁珊戏剧团”,为中国失学儿童重返校园,担任监制并主演话剧《女大不中留》,作为慈善筹款的专场演出。2004年,香港沙田“吕明才小学”委任梁珊为其少年戏剧创作兴趣班的导师和导演。梁珊认为,现在无论做任何的事情,都会当成是艺术生命的延续和发展。她希望学有所用,尽自己的力量,为社会多做公益事业,启发众人的善心和真知,造福于人类,让自己的演艺事业由银幕之下、舞台之外,再次得到璀璨的升华。

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